高齢化や医師不足が叫ばれている三重県の南部地域で、地域医療に尽力する一人の若き医師がいる。御浜町の紀南病院に勤める内科医・濱口政也さん。和歌山県新宮市出身の濱口さんは、患者と継続的に関わりたいと地域医療に携わる道を選んだ。なぜ地域医療の道を選んだのか、どのような医療を目指しているのか、濱口さんの育った環境や恩師の教えを交えながら、その思いに迫った。そして、紀南地域の課題の一つ、防災について取り組んでいる濱口さんの仲間もいる。過疎化が進む紀南地域で医療活動を続ける医師にスポットをあてながら、地域が抱える課題、そして、解決に向けて取り組む若き医師たちの姿を追った。

「説明よりも感じるものを」を掲げ、ナレーションが一切ない新しいスタイルのドキュメンタリー番組。◆ワナ猟師・千松信也の日々は、都会生活のなかでは得られない「生命」への驚きと喜びに満ちている。直径わずか１２センチのワナを、広大な山々のどこに仕掛けるのか、けものとヒトの間で知恵比べが繰り広げられる。シカやイノシシの気配を木の幹についた傷や泥の痕跡から探り、花に集まるミツバチの蜜から目には見えない自然の循環を感じとる。著書「ぼくは猟師になった」で知られる千松信也さんの秋から冬にかけの猟期に密着した。

太平洋戦争のさなか、広島市の江波から呉に嫁いだ少女が嫁ぎ先で様々な不安や苦悩と闘いながらもけなげに暮らす、そのかけがえのない日常を丹念に描く。原作：こうの史代、脚本：岡田惠和（２０１８年７月１５日～９月１６日放送、全９回）◆第８回。広島の方角の空には見たこともない巨大なきのこ雲が発生する。新型爆弾が落とされたという噂を聞いてすず（松本穂香）は江波に住む家族が心配で仕方ないが、ひとりでできることはない。やがて帰宅した周作（松坂桃李）に心配されるが、すずは気丈に振る舞う。そして、すずはもっと強くなりたいと心に誓うのだった。数日後、北條家に回覧板が回ってくる。正午から重大発表があるからラジオの前で待機するようにという通達だった。サン（伊藤蘭）や径子（尾野真千子）だけでなくタキ（木野花）ら近隣住民も北條家に集まり、ラジオに耳を傾ける。

２０１７年、国は「南海トラフ地震」の正確な予測は困難と判断。予知前提で築き上げてきた防災は、大きな転換点を迎えている。突然やってくる地震を、私たちは座して待つしかないのか。番組では歴史上の津波の痕跡から“想定”を超える津波が発生する可能性を検証する研究や、東西の大動脈を横断する日本最大クラスの断層帯の調査などを取材。今、私たちにできることは何か？あらためて過去に学び、未来に生かす防災のあり方を考える。

沖縄の言葉・ウチナーグチには「悲しい」という言葉はない。それに近い言葉は、「ちむぐりさ」。人の痛みを自分のものとして、胸を痛め、一緒に悲しむ。それが沖縄の心である。石川県からそんな沖縄の学校へ入学するために一人やって来た坂本菜の花さん（１５歳）。彼女が入学したフリースクール・珊瑚舎スコーレは、既存の枠にとらわれない個性的な教育と、お年寄りが通う夜間中学が併設されているのが特徴である。夜間学校に通うお年寄りたちは７０年あまり前の戦争で、学ぶ機会を奪われた人達。彼らとの交流を通して、菜の花さんは、沖縄ではずっと「戦争」が続いていることを肌で感じとっていく。基地問題、繰り返される事件事故、そして、それとは対照的に穏やかな日常の中で自らが感じ取ったことを、菜の花さんは故郷の新聞コラムに連載し続けた。希望の島で、菜の花さんが見たリアルな沖縄とは。

依頼人のデジタル遺品に残された不都合な記録を内密に削除する最強コンビが誕生。遺留記録に秘められた様々な人間ドラマを１話完結で描く。原案・脚本：本多孝好。（２０１８年７月２７日～９月１４日放送、全８回）◆第１回。被告人として出廷した何でも屋・真柴祐太郎（菅田将暉）に興味を持った弁護士・坂上舞（麻生久美子）は、すぐに保釈手続きを取り、真柴に仕事を紹介する。それは舞の弟・坂上圭司（山田孝之）が立ち上げた「ｄｅｌｅ．ＬＩＦＥ」という会社が秘密裏に行っている仕事だった。その仕事とは、クライアントの依頼を受け、その人の死後に不都合なデジタル遺品をすべて“内密に”抹消するものだった。依頼人であるゴシップ記者・安岡春雄（本多章一）のデバイスが、まったく操作されなくなり、死亡確認に向かった祐太郎は、自殺したと思われる安岡の遺体を発見する。圭司は速やかにデジタル遺品を削除しようとするが、安岡の息子・俊（川口和空）と交わした“約束”について知った祐太郎は、他殺の可能性を主張。証拠を見つけるためにも、デジタル遺品の中身を確認しようと言い出し、圭司と対立する。

獄中４８年、そして釈放から４年。袴田事件の発生から５２年が経過した今も、袴田巌さんは死刑囚という立場のまま再審、裁判のやり直しを求めて闘い続けている。その行く末を左右するのは、袴田さんを「死刑にした証拠」と「釈放した証拠」。どちらも検察の手の内にあるが、袴田さんに有利な証拠が開示されたのは事件から半世紀近く経ってからだった。再審、証拠、これらは誰のためにあるのか。東京高裁の決定を間近に控えた今、半世紀前の証拠を検証し事件の真相に迫るとともに、証拠に翻弄された袴田さんの姿を通してこの国の司法の在り方を問う。

チェルノブイリ原発事故により胎児被ばくしたウクライナの女性、マリア・ディオディチュクと、東日本大震災による福島原発事故で傷ついた人々の出会いと交流を通じて、再生に向け歩み出す人々の姿を描くドキュメンタリー。◆幼い頃から身体の震えなどの原因不明の症状に苦しみながら、その苦しさを家族に伝えることができなかったマリア。病名が甲状腺機能亢進症だったとわかったのは大人になってからだった。マリアはその苦しさを身体にタトゥーとして刻み、絵の中に思いをぶつけた。マリアは幼い頃から日本に憧れ、２０１６年に初めての来日を果たすが、福島で目にしたのは、黒いフレコンパックに覆われた汚染土の山だった。そして２０１８年１月、マリアは再び日本を訪れる。「いつか福島の子供たちに会ってみたい、そして福島の人々と共に絵を描いてみたい」と思い続けていた。福島に残る人。福島を去った人。それぞれが葛藤を抱えながらマリアと時を共にする。