優れた屏風図のコレクションを持つアメリカ・カンサスシティにあるネルソン・アトキンス美術館。江戸初期の後水尾帝即位を描いた『即位図屏風』など右隻と左隻を平行に並べるという屏風絵本来の作品鑑賞法を導入し、立体的にその美を展示構成した。同時に、特にセクションを設けないこの美術館独自の展示方法で、日本美術の長所と理解に努力する姿勢を紹介する。◆視線が進むうちにあたかも現実を見ているかのような臨場感に浸り、屏風図の中に潜む時代背景がよみがえる。◆即位図屏風〔ネルソン・アトキンス美術館〕、松梅月図屏風（海北友松筆）、菊図（北川宗雪筆）、一谷合戦図屏風、洪水図屏風、山水図屏風（富岡鉄斎筆）、川に蛍図屏風（文琳筆）

作家・早乙女貢氏が福島県に関わりのある人物の足跡をたどり、その素顔を探るシリーズ。◆白河の関の場所については、いろいろな説がある。約１５００年前に軍事基地として設けられた白河の関の変遷をたどるとともに、それぞれの時代において、人々からどのように受け止められてきたかを探る。

ニューギニアに投入された１６万の将兵に何が起きたのか、彼らがなぜ死んでいったのか。今まで語られなかった戦争を、生存兵や現地の人の話からたどり、掘りおこす。◆投入された２２万のうち１６万人が、戦闘によってではなく飢えと寒さと病気で死んでいった。１０２連隊、２３７連隊という二つの実との歩兵連隊の足跡に焦点を当て、太平洋戦争中もっとも悲惨といわれた戦線の実態に迫る。

１９歳で関脇の座についた貴花田は、兄の若花田とともに大相撲人気の主役。“貴ノ花２世”という重圧をはね退けて大関への街道をばく進する貴花田をはじめ、５人の幕内力士を擁する藤島部屋を取材。夏の巡業と場所前の稽古、そして秋場所１５日間を通してその活躍の秘密に迫る。

人情芝居を演じてはプロ顔負けの大喝采を集める素人芸能一座の表裏を描く。◆岡山県山手村（やまてそん）にある大根一座は、座員全員しろうとばかりの大衆演劇専門の一座。座長の近城志ん之助は果物店社長、二枚目男優は電機工事技師と多士済々の顔触れである。一座の演し物はすべて座長の書き下ろし、義理と人情に彩られた「世話物」で涙なしには見られない。仕事の合間の猛稽古がプロ顔負けならば老人施設での一座の人気もまたプロ以上という超人気集団である。

中世の芸術は、工房と呼ばれる共同制作と徒弟制度の機能の中で生産されていた。ルネサンスは、こうした工房職人の制作作業の中から表現上の革新が起こっていく時代であった。工房というユニークな創造の現場からマザッチオやダ・ヴィンチという逸材が輩出される。◆新鮮という意味の「フレスコ」画の壁画制作、遠近法の導入など。『聖三位一体』や『楽園追放』などを具体例として創作技術を探り、近代絵画の源流となる美の挑戦者たちを描く。◆ユダの接吻、キリストの磔刑（ジョット作）、キリストの洗礼（ヴェロッキオ作）、天使（レオナルド・ダ・ヴィンチ作）、楽園追放、聖三位一体（マザッチオ作）

職を失った中年男が昔の恋人を思い出し、彼女のふるさと・函館にサケを見にひとり旅立つ。原作：内海隆一郎。◆実直が取り柄と思われていた村井喬（古谷一行）は、大阪の市役所職員を辞め、若い頃２度も堕胎させた恋人・里子（多岐川裕美）のことをふと思い出す。職を失ってはじめて里子にすまないという気持ちがこみ上げた。里子の口ぐせは故郷・函館の鮭の遡上。村井は里子へのざんげの思いをこめて、ひとり寝台列車で北海道へ旅立つ。途中、村井は母に逃げられた少女（川上麻衣子）に会い、その子の母に里子のイメージを見る。そして奇妙な二人の旅が始まる。

日本経済新聞紙上で１９５７年３月に始まった「私の履歴書」テレビ版の新シリーズ。一時代を築いた人物が出演し、自らについて語る。（１９８８年１０月５日〜１９９１年３月２６日放送、全１２７回）◆島秀之助：元セ・リーグ審判部長。１９０８年兵庫生まれ。名古屋金鯱軍監督、日本野球連盟審判員を経て、１９５０年からプロ野球セントラル・リーグ審判員。のち審判部部長に。